Los visitantes de la Acrópolis de Atenas pueden ahora contemplar la fachada occidental del Partenón en su forma más completa de los últimos 220 años, tras la finalización de una de las etapas clave de la restauración del antiguo templo.
Los restauradores han colocado dos nuevos bloques de mármol en los huecos del frontón occidental. Esta es precisamente la fachada del Partenón que los visitantes ven en primer lugar al acceder al recinto del monumento.
El Ministerio de Cultura de Grecia ha declarado que la finalización de las obras restablece la unidad arquitectónica del frontón occidental y permite volver a apreciar las proporciones y la precisión geométrica del templo. La ministra de Cultura, Lina Mendoni, ha calificado el aspecto renovado del Partenón de «verdaderamente impresionante».
Los trabajos los ha llevado a cabo el Servicio de Restauración de Monumentos de la Acrópolis. Según los medios de comunicación griegos, se ha tratado de una de las operaciones de restauración más complejas de los últimos años: los especialistas han tenido que unir los fragmentos antiguos conservados con mármol nuevo, trabajar con precisión los bloques, elevarlos a la altura adecuada e instalarlos en la estructura del monumento sin alterar el tejido histórico del edificio.
El proyecto se financia a través de programas europeos y forma parte de la restauración a largo plazo de la Acrópolis, que comenzó en 1975. Los restauradores utilizan mármol de la zona de Pentélikon, la misma cantera de la que se extrajo el material para la construcción del Partenón en la Antigüedad.
El Partenón sigue siendo el principal símbolo de Atenas y uno de los monumentos más visitados de Europa. Según datos de la AP, la Acrópolis atrajo el año pasado a unos 4,6 millones de visitantes. Para Grecia, no solo es un activo cultural, sino también turístico: la restauración del aspecto del templo refuerza el atractivo de Atenas como destino de turismo cultural.
El Partenón se construyó entre los años 447 y 432 a. C. en la Acrópolis de Atenas y está dedicado a la diosa Atenea. El templo se considera uno de los principales monumentos de la arquitectura clásica de la Antigua Grecia. En la Antigüedad, estaba decorado con composiciones escultóricas, frisos, metopas y frontones, muchos de los cuales representaban escenas mitológicas y formaban parte de un conjunto artístico unificado.
A lo largo de su historia, el Partenón ha cambiado de función en numerosas ocasiones: fue un templo antiguo, una iglesia cristiana, una mezquita y, durante el dominio otomano, también se utilizó como polvorín. En 1687, durante la guerra entre Venecia y el Imperio Otomano, un proyectil impactó en el templo, lo que provocó una explosión que destruyó gravemente el edificio.
A principios del siglo XIX, el monumento sufrió otro duro golpe cuando el diplomático británico lord Elgin se llevó a Gran Bretaña una parte considerable de la decoración escultórica del Partenón. Estos fragmentos, conocidos como los mármoles del Partenón o Elgin Marbles, se encuentran desde 1816 en el Museo Británico.
Grecia lleva décadas reclamando la devolución de las esculturas, alegando que su sustracción vulneró la integridad del monumento y privó al Partenón de parte de su significado histórico y artístico. El Museo Británico insiste en que la colección se adquirió legalmente bajo el régimen otomano de la época; sin embargo, Atenas considera que no existía una autorización válida para la salida de los elementos clave del templo.
Precisamente por eso, la actual restauración del frontón occidental tiene un significado no solo arquitectónico, sino también simbólico. Grecia demuestra que sigue restaurando el Partenón como un monumento único de la cultura mundial, a pesar de que una parte significativa de su patrimonio escultórico sigue estando fuera del país.
En 2024, una representante del Ministerio de Cultura de Turquía declaró que en los archivos otomanos no existe ningún documento con el sello del sultán que confirme la venta legítima o la autorización para la salida de las esculturas del Partenón por parte de lord Elgin. Esto reforzó la posición de Grecia en la disputa con el Museo Británico.
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